《索列岛》Sollers Point
年度走心之作
70% 已筹集
  • ¥714,000 已认投
  • ¥1,020,000 众筹开放额度
  • ¥5,780,000 总预算

类型:

剧情:

影片讲述一个小毒贩凯瑟(McCaul Lombardi饰)因为贩毒交易被捕入狱。出狱后他发现重新开始的人生像一座新的监狱,包含了失业、歧视一系列问题。这些既有外因也有内因,凯瑟奋力挣扎,试图冲破那笼罩在他头上的令人窒息的一切,走出他内心的牢笼,重新成为主宰自己命运的主人…

融资结束

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《索列岛》Sollers Point

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《索列岛》Sollers Point

《索列岛》梦想蛋采访

2017年12月12日 星期二

《索列岛》采访:马瑟·波特菲尔德和麦考尔·隆巴蒂

撰稿:Fred Topel

 

《索列岛》是梦想蛋投资完成的第二部电影。来自巴尔的摩的作家/导演马瑟·波特菲尔德写了这个故事。凯瑟(麦考尔·隆巴蒂)是一个被软禁的前毒贩,前途渺茫。他居住的一个巴尔的摩工业小镇上,那里的许多工厂早已经倒闭。

《索列岛》在西班牙圣塞巴斯蒂电影节首映,并被《Hollywood Reporter》报道,后又入选洛杉矶美国电影协会(AFI)电影节。梦想蛋观看了电影放映,波特菲尔德隆巴蒂在放映后接受了采访。《索列岛》预计在2018年在院线上映。

 

问:你是怎么找到麦考尔的,是什么让你想参与这部电影?

马瑟·波特菲尔德:这是我第一次自己参与选角。当时我正和杰西卡·凯利(Jessica Kelly)一起在纽约工作。非常令人振奋的合作。是她向我介绍了所有这些人才。这也是我第一次与一个完全专业的剧组合作。一些支撑角色演员可能只有一点在巴尔的摩的表演经验,但杰西卡帮了我。我很感激,因为我见到了马林·爱尔兰。他找到了我。实际上,还要归功于我的制片人亚历山德拉·拜尔(Alexandra Byer,她带我看了安德里亚·阿诺德(Andrea Arnold导演的《美国甜心》,那时它还没有发行。麦考尔也有出演。我非常喜欢她的作品。然后我发现麦考尔来自从巴尔的摩,机缘巧合。

麦考尔·隆巴蒂我刚拍完《美国甜心》回到家,然后马上就接到了这个剧本。我的经纪人打电话过来,说有一部电影,是关于巴尔的摩一个刚出狱的少年的故事,导演来自巴尔的摩,所以他把剧本发给我看看。让我吃惊的是,剧本里所有的故事都发生在我长大的街道。所以我一开始读剧本的时候就在想,我一定要和马瑟合作这部电影,因为它展现了我们老家巴尔的摩的骄傲,这正是我们感到自豪的地方。而且就这个角色而言,我觉得探索一个刚出监的人的内心也很有意思,所以就接了这个角色。

 

问:你还住在巴尔的摩吗?

麦考尔·隆巴蒂不在。不过我从19岁起在这条街上住了7年。

 

问:马瑟,你还住在巴尔的摩,对吗?

马瑟·波特菲尔德:对,在这里出生和长大。我在纽约读书,并且在纽约住了好几年,不过大半生都在巴尔的摩。

 

问:巴尔的摩有什么吸引你的地方,促使你不断讲述那里的故事?

马瑟·波特菲尔德:我觉得在巴尔的摩拍电影可以成为我的职业。这里还有很多素材。我觉得我还没有挖掘完。通过电影制作我对这座城市和这里的人民有了更深入的俩节,这可能也是我要在那里拍摄第一部电影的原因。当时我住在纽约,但是我写的所有东西都是关于家乡的。这是一个多元化的城市,邻里和睦。马里兰州本身在地理上就很多样。巴尔的摩人真的很酷,非常友善;这里是一个值得拍摄的城市,也是一个值得居住的城市。如果你走在街上与人擦家而过,很少会遇到对方不跟你聊点什么的情况,这种友善可不是随处可见的。我们真的喜欢互相交流,互相照应。我的意思是,这个城市肯定有它自己的问题,但很多都是制度性问题,就像美国很多其他城市一样。

 

问:作为一名电影制作人,在巴尔的摩找到有经验的剧组困难么?

马瑟·波特菲尔德:算不上。我们剧组规模不大。那里有一个《纸牌屋》的剧组,他们在那边拍摄。

 

问:回到家乡巴尔的摩工作是什么感觉?

麦考尔·隆巴蒂回家乡拍电影感觉很不可思议。我从来没有想过会在巴尔的摩拍电影。从来没想过。特别是在我现阶段的职业生涯中。但确实发生了,不可思议。也很酷。我看到了我所认识的巴尔的摩,但我们拍摄的地方,虽然离我长大的地方只有五英里,可我对那里一无所知。所以能深入到那里,和那里的居民打交道,了解他们的性格,并和他们一起居住和工作,这种感觉很棒。

马瑟·波特菲尔德:我也有类似的经历。我在自己长大的环境里制作了一些电影,但这里的情况又不太一样,是一个靠水的社区,一个围绕伯利恒钢铁公司发展出来的一个社区,差不多位于城市边缘;那里有强大的航海传统,电影传统也很有趣。像约翰·沃特斯(John Waters、电视制片人大卫·西蒙(David Simon这样的人才都在巴尔的摩和周边地区创造了非常杰出的作品。

 

问:你的创作灵感或标杆是什么?

马瑟·波特菲尔德:可以说我唯一的文学资料来源是彼得内森尼尔马莱(Peter Nathaniel Malae的监狱作品。他有一本很好看的短篇小说集《Teach the Free Man》。里面有一些故事与凯瑟这个角色有很多共性。我忘了有没有给你读过。写作的过程中当我意识到自己在写的东西有点像公路电影的时候,逻辑就清晰了。我仍然这样认为。我一直喜欢公路电影。不仅仅是因为他大部分时间在车上,还因为故事情节是线性的。他半路停下来,然后遇到形形色色的人,这是我喜欢公路电影的一点。你能遇见所有这些有趣的人物。

 

问:你喜欢哪些公路电影?

马瑟·波特菲尔德:我真的很喜欢·韦德斯(Wim Wenders的《公路之王》,我也很喜欢彭洛普·斯普希里斯(Penelope Spheeris的《Dudes》。很经典。大卫·林奇(David Lynch的《我心狂野》肯定算公路电影。

 

问:电影里有没有一点时过境迁意的感慨,对比上代的蓬勃发展与现在的萧条?

马瑟·波特菲尔德:你说对了。这是电影要表现的重要一点,也是我想探索的,特别是在这个围绕伯利恒钢铁公司建造的社区里,在钢铁公司变成不活动公司之后。它在鼎盛时期曾雇用了3万多人,现在那里仍然有一些制造活动,但可能只有不到1000名员工。而且不仅仅是伯利恒钢铁,还有纺织工业,还有皇冠软木和密封公司(Crown Cork and Seal)和通用汽车,都消失了。我的祖父在伯利恒钢铁公司工作了七年。我这一代与我祖父母那代的机会肯定是非常不同的。而这个由钢铁公司建造的社区,地处城市边缘,属于比较偏远的地方。这带来很多不便。那里没有工作,但有很多中产家庭——曾经的中产家庭,父亲有一个好工作,养家糊口。能在钢铁公司谋得一职是相当不错的。虽然工作辛苦,但薪酬和福利都很好。很多员工在工厂关闭后拿不到养老金。这对该社区的打击是致命的。更加雪上加霜的是可卡因和毒品开始泛滥,出现了监狱产业系统。所有这些东西都会产生影响,我想通过对一个人物的研究去触及这些,试着去探索这些更大的主题。我很幸运, 我的父母都是老师,他们重视教育,因此我接受了很好的教育。但除此之外,我也是在北边一个类似的社区长大的。

 

问:你胸前纹的诗有什么特殊的意义吗?

马瑟·波特菲尔德:对,这是我们保留下来的那个纹身。我们不得不去掉一些。

麦考尔·隆巴蒂:这个纹身是我17岁时写的一首诗。我们当时要用头发和化妆挡上一些纹身。这个看上去就像是圣经的经文。所以就把这个保留下来了,为了节省时间。

 

问:电影的标题有什么意义?

马瑟·波特菲尔德:一个非常实际的问题。它实际上是一条街道,甚至不是一个地方。我们拍摄的具体地点叫做Dundalk / Turner Station,这条街道就贯穿那个街区。然后更令人混淆的是,伯利恒钢铁公司所在地叫做“麻雀角”。不过,因为我拍了两部电影都是以街道命名的:《汉密尔顿》和《菩提山》,所以就想不如都这样命名好了。我不想用“turner station”,因为它是一个具体街区的名字。虽然我们是在那里拍摄的,但我不想给人一种它代表该街区的感觉。“Turner station”有它自己的历史。海莉耶塔·拉克斯(Henrietta Lacks在约翰霍普金斯医院治疗期间就住在那里,奥普拉(Oprah刚在那里拍摄了关于拉克斯的电影《永生的海拉》;艾蒙的创作者在这里出生。它是一个强有力的社区,而我们只在外围和周边地区进行了拍摄,但片名只是一个街道名称。

 

问:那位卖肉的女士是怎么回事?

马瑟·波特菲尔德:这是真事。就发生在我住所附近的酒吧里。那个酒吧离我长大的地方走路就五分钟。约翰·沃特斯(John Waters在那儿拍摄了《不知羞耻》里那场酒吧滑稽戏。当天基本都是常客,除了那个卖肉的女人。现在,如果你去Hartford路上的那间酒吧或其他酒吧, 你经常会看到有人拿着装有乳液、洗发水和肉的袋子进来。他们先用信用卡买肉,然后不用实际支付信用卡,而是拿到酒吧里卖,有里脊肉,猪里脊肉。我在其他酒吧里买过菲力牛排。关于那个场景我要说的最后一件事是我父亲在被骚扰了。那天发生了很多趣事。它绝对是一个摩托车手酒吧。

中国地区的发行代理找到了!

2017年12月07日 星期四

好消息!《索列岛》的中国地区发行代理找到了,北京的柠檬树传媒有限公司 Lemon Tree Media。

柠檬树传媒有限公司成立于2010年,公司起家于互联网发行,并不断向新的领域增强拓展。在2016年成功引入多部知名海外影视作品的同时,柠檬树亦将多部优秀的国产电影带向国际市场。

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预祝《索列岛》在中国发行成功!

Oscilloscope买下《索列岛》北美发行权

2017年10月07日 星期六
西班牙国际电影节(圣塞巴斯蒂安电影节)已圆满落幕。虽然与最佳影片金贝壳奖失之交臂,但《索列岛》在北美的发行已找了买家。其北美发行权目前已被Oscilloscope买下,预计2018年上映,不过具体上映日期还没有公布。
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《索列岛》是导演Matthew Porterfield的第四部电影,主演为McCaul Lombardi,Jim Belushi 和金球奖最佳电视剧、艾美奖得主《亚特兰大》的女主演Zazie Beetz。电影入围西班牙圣塞巴斯蒂节电影节金贝壳奖的角逐,在西班牙首映,受到了业内好评并被Hollywood Reporter报道
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Oscillioscope成立于2008年,专注于北美本土发行, 擅长于发行纪录片和小成本的独立影片。2017年初其发行的纪录片《Kedi》就在北美取得了280万美元的票房成绩,这对于一部纪录片来说还是不错的。
 
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近年来Oscillioscope发行了许多在国际上获奖或提名影片,例如:《Howl》、《Lost in Paris》、《Polina》和《Embrace of the Serpent》等等。其中《Polina》也是入围了2016年的威尼斯电影节最佳影片,今年8月在北美发行,全球目前累计140万美元的票房。虽然说该片在美国的销售不是很理想,但《Polina》是法语片,而《索列岛》作为入围圣塞巴斯蒂安电影节、美国制片的英语片,我们期待看到它在北美市场有更好的票房表现。
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《索列岛》- San Sebastian国际电影节

2017年09月28日 星期四

《索列岛》荣登Hollywood Reporter,正式入围西班牙正在进行的San Sebastian国际电影节并受到专业好评,金贝壳大奖的最终结果将在电影节闭幕时公布,这片报道说该美国导演凭借此片首次获得了广泛国际关注。

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‘Sollers Point’: Film Review | San Sebastian 2017

Courtesy of The Bureau

Another potent example of regional filmmaking from the Baltimore auteur. 

Matthew Porterfield’s fourth feature, starring newcomer McCaul Lombardi and Jim Belushi, follows a young man’s attempts to forge a new life after completing his prison sentence.

Out of jail but not yet back in the swing of things — that in-between state has sparked countless movies, from genre thrillers to quiet character studies. In Sollers Point, Matthew Porterfield puts his distinctive stamp on this classic setup with the story of a young man who’s caught between the impulse to slide back and the longing to leap forward. Working again in his native Baltimore, the writer-director maintains the documentary-style feel for place that has infused all his features. But like his previous outing, I Used to Be Darker, the new work mines more straightforward, less impressionistic territory than did Hamilton or Putty Hill

A kind of urban pastoral, the well-cast, handsomely shot movie unfolds as a series of encounters, each one an attempt by the central character to find his footing in his hardscrabble working-class community, on the edges of the city near the waterfront. Those attempts aren’t always calm, wise or productive — in fact, they can be exasperatingly foolish. But under Porterfield’s compassionate gaze, the deliberately paced drama builds toward a quickening of emotional connection. 

With a few familiar faces in its ensemble, including a terrific Jim Belushi, the San Sebastian competition title is likely to find the largest audience yet for the Baltimore auteur when Oscilloscope brings it to North American theaters in 2018. 

In his first lead role, McCaul Lombardi, who appeared in American Honey and Patti Cake$, has a wiry, hungry intensity as 24-year-old Keith, but it’s his contradictory qualities of cockiness and contrition that set the character apart. After a year in prison for a crime whose details are never spelled out, Keith is completing his probationary period of house arrest and chafing under the watchful eye of his father, Carol (Belushi). His lifelong friend and ex-girlfriend, Courtney (Zazie Beetz, of Atlanta), wants nothing to do with him, a fact that he’s not quite ready to accept. 

But Keith understands quite clearly what’s happening when prison life follows him to his father’s front door in the form of a trio of gang members. He declines their menacingly friendly offer to “help you transition,” and one of them, Aaron (Tom Guiry), makes it his purpose to harass and torment Keith, setting off an escalating series of reprisals. 

Porterfield taps into crime-saga tropes of dread, backsliding and retaliation without turning them into the engines of his story. Building tension around threatening confrontations, he frequently defuses it in ways that are realistically comical or anticlimactic. His interest is not the pull of the streets per se, but Keith’s exposure and vulnerability as a freshly minted ex-con — how does he move beyond the label and the shame it ignites in him? 

Though he does his best to avoid meaningful conversation with his dad, Keith seeks connection elsewhere, even when he can’t always meet the gaze of people who care for him. Between online HVAC courses and odd jobs that include hauling recyclables and dealing drugs, he keeps in touch with his older sister (Marin Ireland) and finds a crucial ally in an aspiring musician friend, Marquis (Brieyon Bell-El). Not always playing by the assumed rules of the game, he variously chats up or shuts down a number of women, including a stripper (Everleigh Brenner), an arty, middle-class college girl (Maya Martinez) and a pissed-off former hookup (Imani Hakim). 

The most memorable encounters encompass a disparate range of characters who powerfully reflect Keith’s surroundings as well as his inner turmoil. A part of him basks in the grandmotherly attentions of Lynn Cohen’s loving Ladybug, but he also feels unworthy. His interactions with a strung-out junkie (a heart-wrenching Alyssa Bresnahan) take him unexpectedly beyond his narrow self-interest; they also involve the film’s least anticipated jolt of brightness. 

But when Keith, not finding the father figure he wants in Carol, seeks guidance from a mechanic named Mom (Michael Rogers), the hoped-for light eludes him. Mom may represent strength forged in the crucible of prison, but the surpassingly strange dogma he spouts about dignity, morality and integrity while rolling his own rose-petal cigarettes has an unsettling emphasis on the white man. Keith’s disappointment is apparent, but so, too, is the need for decisive action that could lead him deeper into Mom’s realm.  

The crisp compositions and crystalline lighting of Shabier Kirchner’s cinematography provide a strong, unfussy framework for the workaday settings. An eloquent long shot of Keith in a cemetery is the closest the DP comes to a self-consciously stylized visual. Just as the characters’ conversations are filled with such life-as-it’s-lived details as supermarket specials and the ins and outs of Medicaid and disability insurance, the backgrounds and peripheries of the frames reveal offhand yet telling glimpses of the neighborhood, as in a boozy bit of fishmongering among a group of bar patrons. 

The episodic story’s energy ebbs in its second half, but then redoubles in a couple of particularly piercing scenes involving Belushi. He brings a brokenhearted soulfulness to his role, whether Carol is pleading for mercy for his boy or wielding a staple gun with a world-weary sense of usefulness. 

Without devolving into psychological explanations for the disconnect between father and son, Porterfield makes it felt in Keith’s increasing volatility. Lombardi’s shifts from brooding to impetuous bring his struggle to the surface without overplaying it or pandering to audience sympathy. However maddening it can be to watch some of Keith’s rash actions, however inexcusable they may be, his hope, frustration and desperation are always understandable. And when a close friend laments, “I really thought he was gonna come out of this stronger,” Porterfield all but draws us into the conversation, and we grasp both sides of the argument.

Production companies: Hamilton Film Group, Le Bureau
Distributor: Oscilloscope Laboratories
Cast: McCaul Lombardi, Zazie Beetz, Jim Belushi, Tom Guiry, Marin Ireland, Brieyon Bell-El, Lynn Cohen, Imani Hakim, Kazy Tauginas, Alyssa Bresnahan, Michael Rogers, Wass Stevens, Everleigh Brenner, Maya Martinez, Ashley Shelton
Director-screenwriter: Matthew Porterfield
Producers: Eric Bannat, Alexandra Byer, Gabrielle Dumon, Jordan Mintzer, Ryan Zacarias
Executive producers: Nancy Dwyer, Jack Dwyer, Wally Hall, Le Tong, Eric Franklin, Alexandro Bell
Director of photography: Shabier Kirchner
Production designer: Sara K. White
Costume designer: Elizabeth Warn
Editor: Marc Vives
Venue: San Sebastian Film Festival (Official Selection)

101 minutes

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